Оперный фестиваль «Приглушенные голоса»: женщины-композиторы, новые формы и темы

В Московском Международном Доме музыки состоялось открытие I Международного оперного фестиваля композиторов-женщин, посвященного памяти и 80-летию выдающегося композитора Татьяны Алексеевны Чудовой (1944-2021). 

Многие современные люди не очень хорошо знакомы с оперным искусством. Это результат того, что нет нацеленности с ранних лет на просвещение в этой сфере. Поэтому общий культурный уровень в обществе потребления вызывает сожаление – он нацелен на самовыражение и не является частью культурного кода. Возможно, что со временем ситуация будет меняться и люди потянутся в храмы искусства, чтобы услышать произведения классиков и современников.

 В театральном зале Московского Дома музыки на открытии фестиваля «Приглушенные голоса» наблюдался аншлаг, наводящий на мысль, что у зрителей все еще сохраняется интерес к опере.

 Александр Водопьянов, ведущий мероприятия, сказал: «Так получилось, что на протяжении многих веков в профессии сочинительства музыки доминировали мужчины, но ситуация постепенно меняется, и на музыкальной сцене появляется все больше женщин-композиторов. Эти женщины создают уникальную музыку. Их работа приносит множество заслуженных и престижных наград».

Оперы, которые удалось услышать зрителям – премьерные. Они исполнены в оригинальной инструментовке и сценическом воплощении режиссера Елизаветы Корнеевой и художника-постановщика Варвары Тимофеевой. Отдельное спасибо Карине Погосбековой, музыкальному руководителю фестиваля, которая на протяжении вечера исполняла партии фортепиано. В первом отделении показаны спектакли по произведениям композитора Татьяны Чудовой – моно-мини-опера «Сон Татьяны» и музыкальная драма из либретто Елены Гулыги «Русские женщины».  

«Сон Татьяны» – это один из эпизодов романа А. С. Пушкина «Евгений Онегин». В центре внимания оказывается девушка в пижамном костюме. Декорации призваны подчеркнуть замысел постановщиков и продемонстрировать настоящую спальню как место событий. Александра Ковалевич – изысканно исполнила роль Татьяны Лариной. Переход от спокойной и нежной инструментальной игры к тревожным и пугающим зарисовкам – выразили всю гамму эмоционального напряжения, связанного с появлением медведя и Онегина. Медведь – это своеобразная метафора, символизирующая влечение Татьяны к Евгению. Через музыкальное сопровождение и вокальные приемы раскрывается зрителю подсознательная суть сна. 

Алина Небыкова, председатель Совета Союза композиторов Евразии и основатель проекта «Шостаковичи и Стравинские», перед началом оперы «Русские женщины» рассказала о Татьяне Чудовой: «Она феноменальная личность, феноменальный композитор и автор. У нее более 500 сочинений, среди которых 15 опер. Это профессор Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского. Педагогическое древо Татьяны Алексеевны восходит от великого русского композитора Николая Андреевича Римского-Корсакова, который тоже является автором большого числа опер. Исполнять оперы Татьяны Чудовой – для нас большая удача. Это стало возможным благодаря I Международному фестивалю современной оперы женщин-композиторов. Будучи ученицей Татьяны Алексеевны, учась в классе по композиции, на кафедре сочинений Московской консерватории: я видела и знала, как создавались эти 15 опер Татьяны Алексеевны».

Характерных персонажей оперы исполняют Ольга Надеждина (Екатерина Трубецкая) и Юлия Петрачук (Мария Волконская). Через стихи А. С. Пушкина, Н. А. Некрасова и поэтов-декабристов музыкальная драма рассказывает о поездке Трубецкой и Волконской вслед за мужьями в сибирскую ссылку. Представительницы высшего общества не отреклись от мужей и остались верными супружеской клятве. Им пришлось пережить очень непростой этап в жизни. Как передать это в музыке на сцене? На зрителя обрушиваются звуки ветра и вьюги, звон кандалов, мощные голоса исполнительниц и все это вовлекает в действо на сцене, вызывает эмоциональное сопереживание. Русские женщины способны на многое (бесконечно любить, страдать, мстить и т.д.) ради любви к близким – такой напрашивается вывод сам собой под воздействием представления.

Второе отделение фестиваля переносит зрителей в Новый Орлеан. Опера «Кабильдо» Эми Мерси Бич (1867-1944) на либретто Нэн Бэгби Стивенс представлена в нашей стране впервые. Произведение рассчитано для шести солистов, хора и фортепианное трио. Состав «Кабильдо» — ансамбль, состоящий из вокалистов высшего класса. Здесь пересекаются несколько тем –  историческая, философская и любовная, которые дополняют друг друга. Роли исполнили: Станислав Ли (Пьер), Ольга Селиверстова (Валери), Полина Шароварова (Мери), Илья Хардиков (Том), Давид Саникидзе (Доменик). 

Настоящие профессионалы готовы к экспериментам на сцене – сохраняя традиции демонстрировать новые формы и удивлять. Такой новаторский подход в оперном искусстве пока не спешат поддерживать филармонические и концертные организации, которым нужно время для перестройки концепции своего функционирования.

07.02.2024г. состоялся старт фестиваля «Приглушенные голоса». Хочется верить, что такие мероприятия помогут в актуальном ракурсе увидеть многогранность оперы и привлекут современных зрителей на площадки, откроют новые имена исполнителей и авторов.

Иван Студенов

Фото автора

12+

Российское информационное агентство «Национальный альянс»

Подписывайтесь на официальный канал  РСИ «Первый национальный» в Telegram

Партнер — Интернет-бюро Чалов.рф